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本文作者是异人小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

如果要说最近两年国产电影中让人充满期待的“新类型”，奇幻片必属其一。失利善何

从去年《封神第一部》显示了传统神话题材与当代电影特效结合的跨过魅力后，续作《封神第二部》也成为近一年来观众心心念念的异人华语片之一。

今年暑期档，同样是跨过乌尔善导演，改编自原创国漫的异人作品《异人之下》也从另一个角度展示了国产奇幻类型的可能性。

虽然影片最终票房不如预期，失利善何但从经典古装神话到当代都市异能，跨过从《封神第一部》到《异人之下》，异人我们感受到了国产奇幻大门重新打开的失利善何努力。

再加上最近即将开播的剧集版《 异人之下之 决战 ！ 碧游村 》曝光首支预告并 引起粉丝期待 ，异人可见观众对 “东方 异能 ”题材的失利善何热情依旧未减。

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新登场人物陈朵（文淇 饰）

聊到这个话题，跨过小万想展开一谈。

这当然不是国内电影人第一次尝试打造属于中国观众自己的奇幻类型，而上一波试图打开这扇大门的人，正是乌尔善的“贵人”——陈国富。

陈国富与乌尔善

十五年前，陈国富从导演转向幕后监制工作，并把工作重心挪到内地。在和高群书合作执导了《风声》之后 （后来才发现，此后陈国富再未执导新片） ，他开始尝试新的类型方向。

这个新方向，就是奇幻。

2010年，由陈国富担任监制、徐克导演，华谊投资8000万制作了《狄仁杰之通天帝国》，这个投资额在当时不是小数目，而陈国富说服华谊“赌”了这次冒险。

虽然借用了狄仁杰探案的“壳”，但这并不是一部传统的悬疑探案或动作古装片，陈国富的“工业大片”理想和徐克的爆棚想象力一拍即合，拿出了一部相当华丽的、杂糅玄幻+探案的新编作品。

《通天帝国》近3亿的内地票房位列年度票房榜第6，同时在香港电影金像奖上12项提名，徐克拿下最佳导演、刘嘉玲封后。

也是从这一部作品开始，陈国富开始了试图创造大银幕“国产奇幻”浪潮的征途。

《神都龙王》《四大天王》

比如在这之后与徐克继续合作了“狄仁杰系列”后续的《神都龙王》和《四大天王》，比起第一部有了更多奇幻化的设计，影片风格也更加天马行空；

比如启用冯德伦做导演打造了蒸汽朋克风格的《太极1：从零开始》和《太极2：英雄崛起》，影片评价不尽如人意、累计票房只2亿多，但绝对是国产电影中的新类型；

《太极1：从零开始》

还有立足于当代，将奇幻和都市题材结合的《二代妖精之今生有幸》，以及在疫情期间上映、改编自日本奇幻IP《阴阳师》的《侍神令》。

这些影片票房、口碑、质量都各不相同，但同为陈国富担任幕后监制，也都有相似的特征：高成本投资、一线明星、华丽特效、神话传说、鼓励创新，以及除了徐克以外都是启用年轻导演。

由此我们能看出陈国富努力尝试的制作方向：打造国产奇幻工业大片。

在陈国富看来，有着悠久现实主义传统的华语电影有不少佳作，但要跻身世界一流，必须具备制作大片的能力。

这种能力，不仅仅是投资、技术和特效的“硬实力”，更多是操盘类型大片的思维和逻辑等“软实力”，而这种能力，只能靠着一步步探索、一部部作品 （有成果有失败） 累积出来。

正是在这种理念之下，陈国富作为监制，在十年前敲响了中国奇幻电影的大门，而当年刚刚入行的乌尔善，正是这股潮流中的一员。

乌尔善从大学毕业后成了一名商业广告导演，后来拍摄了一些短片入行。

2009年，乌尔善成为“亚洲星引力计划”首位推出的新人导演，用600万投资拍出了《刀见笑》，也由此吸引到了业界的注意。

2012年，乌尔善接到了执导《画皮2》的机会，演员包括周迅、陈坤、冯绍峰、杨幂、费翔，这个阵容放在现在依然是一线。

乌尔善请到自己在学生时代就很尊敬的陈国富担任监制，并且采纳了对方的建议，放弃将《画皮2》拍成一部更艺术化，追求传统美学的作品，而更多考虑了市场反馈和类型色彩。

最终《画皮2》累计票房破7亿，票房是前作《画皮》 （2.3亿） 的3倍之多，刷新了十二项华语电影票房纪录，也一举证明了陈国富对于市场的前瞻预见以及乌尔善的导演能力。

在此之后的2015年，乌尔善继续与陈国富合作，趁着当时热门的“盗墓题材”热度，拍摄了《寻龙诀》。

同样的“好莱坞大片”制作方式，《寻龙诀》在2015年年底上映，最终票房近17亿，高于当年现象级的《港囧》 （16亿） 和《夏洛特烦恼》 （14亿） 。

《寻龙诀》同时也创造了陈国富监制作品的最高票房，这个成绩甚至比徐克的“狄仁杰三部曲”票房成绩的总和还要高。

或许在这个时候，我们都以为“东方奇幻大片”这个概念终于快要成功了，但是两年后的《二代妖精之今生有幸》狠狠打了所有人的脸。

《二代妖精》和此前作品的最大不同是它来自于原创故事而非传统经典改编，同时将背景设置在了当代都市，陈国富试图打开国产奇幻的更多维度。

但是影片最终不到3亿的票房证明了我们此前的预测过于乐观，无论是《狄仁杰》系列，还是《寻龙诀》，或许他们吸引观众的核心元素并不是“奇幻类型”，而是“传统文化”。

这些影片的成功，更多是古装片的成功，而不是奇幻片的成功。

《二代妖精》的失败让中国式奇幻的探索短暂受阻，而随后的疫情则进一步延长了这次挫折的恢复时间，大制作需要的高投入、市场口味的变化，让制作奇幻大片变得难上加难，比如2021春节上映的《侍神令》 （2.7亿票房） 就再度遭遇挫败。

机缘巧合的是，两年之后，正是当初为陈国富创造了最高票房的乌尔善，选择了再次挑战打开国产奇幻的大门。

“封神三部曲”比起“狄仁杰三部曲”有更大的规模和野心，第一部的市场表现也再次证明了市场的需求。

同样巧合的是，当年的陈国富在“古典题材”上凯歌猛进，却在“当代题材”败下阵来； 如今的乌尔善，同样在《封神第一部》上刷新纪录，《异人之下》却票房遇冷。

奇幻+当代背景，是否就真的无法获得市场认可？几年前陈国富碰壁的这个难题，乌尔善要如何跨过？

在传统故事之外，国产奇幻大片还能有什么样的可能，我们现在不得而知，或许只有未来更多的新作来验证才能得出答案。

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